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907人已评分
神作
10.0

主演:亚诺什·德尔日 艾丽卡·博克 米哈伊·科莫斯 米罗斯拉夫·克罗博特 瑞希 

类型:电影解说导演:贝拉·塔尔 阿尼亚斯·赫拉尼茨基  状态:电影解说 年份:2011 地区:匈牙利 法国 瑞士 德国 语言:匈牙利语 豆瓣:0.0分热度:68 ℃ 时间:2024-09-29 10:14:54

简介:详情《都灵之马》(Atorinóiló),2011年在匈牙利和法国上映,由著名匈牙利导演贝拉·塔尔执导,主演包括亚诺什·德尔日、艾丽卡·博克以及米哈伊·科莫斯。这部电影以极简主义的手法呈现了一个沉重、深邃的人性故事,传递出对...

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    《都灵之马》(Atorinóiló),2011年在匈牙利和法国上映,由著名匈牙利导演贝拉·塔尔执导,主演包括亚诺什·德尔日、艾丽卡·博克以及米哈伊·科莫斯。这部电影以极简主义的手法呈现了一个沉重、深邃的人性故事,传递出对人类生存困境的哲学思考。在豆瓣等评分网站上,该片被认为是贝拉·塔尔的巅峰之作之一,同时也是当代极简主义艺术电影的代表作。故事背景:源自尼采的传奇电影的灵感源自19世纪哲学家弗里德里希·尼采的一段故事。传说中,1889年1月3日的意大利都灵,尼采目睹了一匹马因不愿继续前行而遭到车夫鞭打。尼采被这场景震撼,冲过去抱住马,随后陷入精神崩溃,直到生命的尽头再也没有恢复过来。贝拉·塔尔将这一历史片段作为电影的出发点,却未直接展现尼采的崩溃,而是将镜头转向那匹马及其主人。影片的故事非常简单——围绕一个老车夫和他的女儿生活的六天展开。在这段时间内,他们在荒凉的环境中度过日常的琐碎生活:吃土豆、喂马、劈柴、取水,似乎每一天都在重复昨日的过程。随着电影的进展,外部环境不断恶化,风暴席卷了他们的房屋,水源枯竭,马拒绝进食,一切都在逐渐走向崩溃。通过极简的叙事和反复的动作,贝拉·塔尔巧妙地塑造了一个充满绝望与孤独的世界。极简主义的视听语言《都灵之马》的极简主义风格是它最显著的特点之一。贝拉·塔尔通过长镜头和黑白摄影,呈现出一种宁静、压抑的美感。全片仅有30多个镜头,平均每个镜头时长极为漫长。导演以细腻的观察力和极简的调度,将日常生活中看似无关紧要的细节放大,并通过重复性的动作传达了无尽的循环与生命的枯燥。这种镜头语言并非为了展现外部世界的精彩,而是引导观众进入角色的内心,感受他们面对崩溃的无奈与无助。尤其是当风暴降临时,席卷的风声与人物的沉默形成了强烈对比。电影的配乐同样非常节制,仅由米哈伊·维格操刀的低沉旋律为全片提供背景,使观众始终感受到沉重的压迫感。贝拉·塔尔巧妙地通过这种视觉和听觉上的简约表达,塑造了一个无形的哲学空间,逼迫观众反思存在的意义与无常。电影中的每一个动作和细节,都仿佛在告诉我们,人类的命运无法摆脱自然力量的制约,最终走向不可避免的灭亡。人物的孤独与无奈《都灵之马》的两位主人公——老车夫和他的女儿,几乎没有多少台词,但通过他们的肢体动作和面部表情,贝拉·塔尔让观众深刻感受到孤独和绝望。老车夫是一位坚忍的劳工,一生都靠着一匹马生存,他的日常生活充满了重复性和机械性;而他的女儿,虽然年轻,但同样被困在这个与世隔绝的环境中,没有未来的希望。影片中的时间流逝似乎是无限延展的,他们日复一日地重复相同的动作——煮土豆、吃土豆、照顾马匹,但马的逐渐虚弱和外界环境的恶化昭示着一切正在慢慢崩溃。他们的生活看似稳定,实则充满了无意义的循环,正如尼采的“永恒轮回”哲学所探讨的那样,人生仿佛是一个不断重复的过程,最终归于虚无。影片在表达这种无奈感时,尤其突出了人与自然的对抗。无论是日常劳动的无效,还是马匹的倒下,亦或是风暴的来袭,所有的外部力量都像是在宣告人类的努力终将失败。贝拉·塔尔用最简约的画面,传递了深刻的人类困境和存在的悲剧性。哲学意蕴:生存与虚无的对抗《都灵之马》不仅是一部视觉上极简的作品,更是充满了深刻哲学思考的电影。在观影过程中,观众会不断地被拉入对人类生存困境的反思。电影表面上描绘的是一对父女的日常琐碎生活,实则暗藏着对存在虚无和无助感的深层次探讨。贝拉·塔尔通过老车夫与女儿的机械性动作和逐渐崩溃的外部世界,展现了人在面对自然和命运时的无能为力。影片中的六天时间,不仅仅是简单的时间标记,它象征着人类生命的阶段性过程:从日常的安稳逐渐走向不可避免的毁灭。电影中的每一个细节,都是对“存在意义”的质问:为什么活着?为了什么而努力?这些问题在影片中未被直接提出,却通过每一个重复的动作、每一个沉默的瞬间,深深植入观众的内心。尤其是影片末尾,马彻底拒绝进食,女儿也在外界的恶化下逐渐失去生存的意志。这一刻,影片似乎完成了对人类与自然之间较量的隐喻:人类终究无法战胜自然,命运的轮盘终将碾碎一切。这个结局与尼采的“永恒轮回”观念相呼应,影片中一切的循环和重复,正是对这一哲学思想的呼应。艺术成就:贝拉·塔尔的导演风格《都灵之马》作为贝拉·塔尔的封山之作,展现了他一贯的极简美学与强烈的哲学思考。贝拉·塔尔的作品通常具有浓厚的哲学氛围,他的镜头语言沉重、缓慢而充满思辨性。《都灵之马》在某种程度上可以看作是他对极简主义的巅峰探索。通过极少的角色、对话和事件,影片反而在沉默中激发出巨大的情感张力。贝拉·塔尔在采访中曾表示,他并不认为自己的电影是叙事性的,而是“物质性的”。这意味着他的电影更多是在探讨存在状态本身,而不是讲述某个故事。《都灵之马》中的每一个动作和情节,都是对物质和存在状态的进一步挖掘,最终将观众带入一种冥想状态,让人不禁反思:生命的意义究竟是什么?这样的影片无疑具备了跨越时间的永恒价值,观众每次观影都能从中获得新的感悟。观众与评论家的反应尽管《都灵之马》在商业上并非一部主流作品,但它在艺术电影圈内引起了广泛讨论。观众和评论家对于影片的评价普遍高度一致,认为其极简美学和哲学思辨令人印象深刻。一些评论家称其为“绝望的诗意”,另一部分人则认为这是对现代社会异化的深刻隐喻。影片的慢节奏和沉重的主题也让部分观众感到难以接受。对于那些习惯于快速节奏和强剧情推进的观众来说,《都灵之马》或许过于考验耐心。但正是在这种耐心的考验中,影片的哲学思考和美学力量才得以充分显现。《都灵之马》是一部独特的电影,它通过极简的叙事手法和深刻的哲学思考,展现了人类在自然面前的无力与命运的不可抗拒。这部电影不仅在视觉上引人注目,更在思想上引发了观众对于生存、命运和虚无的深层次反思。贝拉·塔尔用他的封山之作,创造了一部可以长久留存在影迷记忆中的杰作。
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